月记太长了，将影评从月记中独立出来了。既然独立出来了，这点篇幅感觉有些不尽兴。而我无数次想敲敲关于女权的事情，有意思的是这两部片子都是女主役的片子。也算是顺理成章，没有偏题。
不打算修改的原先月记部分
剧集：新闻女郎
故事梗概是一个新闻主播收留去世丈夫的儿子后，发生在她工作和生活中的故事。
好吧，真是没啥吸引力的介绍，豆瓣的介绍如下：
麻生环（铃木保奈美 饰）是一位出色的新闻报导员。经过多年的努力终于如愿以偿接替前辈，成为第二电视台皇牌节目“晚间新闻”的主播，并于同日，和情人工藤共谐连理，人生充满幸福和希望。可惜好景不常，工藤和前妻车祸身亡，留下儿子北原龙（泷泽秀明 饰）。 工藤的律师兼好友久保田六郎（长冢京三 饰）要求环在联络上龙的阿姨之前，暂时照顾龙。环与龙的性格极相似，我行我素、固执、有原则。两人同住在一屋檐下，时常发生摩擦，幸亏久保田从中调停。这对名义上的母子是否能真正和平相处呢？
日本影视剧同国内定有男女主不同，一部剧有主演，不分男女，为一番。一番之外均为配角，得奖拿得也是最佳男/女配角。而这部剧的一番是铃木保奈美，大多数人口中的赤名莉香，但我没看过「东京爱情」。因此她是我眼中日剧常驻妈妈角的年轻版。因为日本影视剧的番位设定，铃木保奈美拿到了那年的日剧学院奖的最佳女主角，泷泽秀明则是最佳男配角。
从戏份上来说，takki 无疑是第一男主角。按照戏份设定来说，他同继母铃木保奈美的感情线应该是编剧默认的，也就是弹幕里说的小妈文学。对母子连这个事情，我有些困惑。并不是说我觉得日本不会有母子恋的设定，日本也好，韩国也好，母子恋的设定出现在不少的影视剧作品中，即便这部片子是 1998 的作品我也不怀疑那时候的编剧编造母子恋的能力。为啥我对这个设定抱有迟疑态度呢？因为情感那是双向的，如果继子喜欢继母，但继母对继子没有任何的男女想法，那便是单恋。显然这部剧铃木保奈美呈现出来的继母态度是：他只是个孩子。看完全部的 11 集，女主从未对 takki 所饰演的继子表达出一丝的男女情愫。回到继子这边，弹幕飘过最多的眼神杀、眼神拉丝的场景，在我看来更多的是一个青春期孩子对大人行事的认可和崇拜。这是一个崇拜自己父亲的孩子，自然想了解父亲所喜欢的人是怎么样的，通过同女主的相处，更多地了解到父亲所认可的人是怎么样的。我觉得是这样一个过程，当然，我不知道编剧给 takki 的剧本上写着的人物设定如何，在我看来全部的 11 集，继子表达出来的更多是亲情，纵然他比同龄人成熟，甚至比 38 岁的律师更了解女主，但仅此而已。记得去年看权利游戏的时候，边看影评边看，影评中有人说龙母爱马王，我问了muniao，什么是爱。他回答我：我曾经以为知道，但我现在不知道。当然我不清楚那时候他的感情有些崩裂，问了这个问题有些刀他的感觉，但对于什么是爱。漫画传递出来的是时不时的身体接触，忍不住的眼神关注，这两个，在继子和继母之间，至少在影片中甚少展示出来。
作为一部女演员为一番的片子，如果将它定义成爱情片，那男主一定也是一番。从这个角度来说，新闻女郎 是一个女性的故事。事实也如此，更多的篇幅讲述的是作为新闻主播的女主的职场行事，和成长。一开始单打独斗的女主，逐渐学会了和同事相处。这部片子有两处设定我不明，上面说了母子恋，另外则是最后一集的职业选择：大舞台还是小社团。放弃 5,000 万用户、大媒体企业的 channel 2 的新闻主播和新闻制作权，回到 600 人订阅的社区有线电台当主播的选择，虽然镜头语言表达了编剧对后者的认同。但从逻辑上，我依旧不明白，即便 channel 2 看中收视率，收视率掉了新闻主播会被替换掉，但 channel 2 所能接触到的新闻面的广度不是社区电台能比拟的。尤其是第 9 集，女主即便冒着丢掉主播的风险也要报道出来的公司高层贿赂新闻，这种政治丑闻关于本身主播所在企业的利益，并非每个主播都会选择新闻事实而罔顾自身利益，为什么女主没有珍惜这份独特留在 channel 2 当主播。我脑子里的想法是，大概不是这个人也会有另外个人来报道，这个想法被下一幕的女主主播位置继承者藤原选择报道 channel 2 赞助商违规施工的场景佐证了。大概编剧的想法是，大事件总有人报道，但社区小事件不一定有人来报。女主选择为少数人报道与之息息相关的身边新闻，而放弃大多数人当作资讯的政治、财经新闻是编剧所要表达的价值观：与个人想关、密切的新闻，才是女主的初衷。
fine。我不是很理解这种选择，直到我看到了豆瓣评价：
不能接受麻生最后的选择。在地方电视台不用保证收视率，却很难有时间和机会做自己想要的新闻、实现自己的理想；而第二频道可以给麻生自主选择题材的权利、给她改变整个新闻界的平台，如果麻生真的是一个一往无前的理想主义者，那她应该选择后者才对。
我觉得让麻生真正下定决心的契机是阿龙（当久保田暗示阿龙的想法时，镜头在麻生的脸上顿了一下）。其实，这并不是一个在行业内部"是否坚持初心"的选择，而是一个女强人在事业和家庭之间的选择：《新闻女郎》的故事能够展开，是因为阿龙父亲的死。阿龙还未长大成人，而久保田试图充当"爸爸"的行为又总是遭拒，男性家长的缺席使得麻生在第10集前都能以大女主的形象发挥自己的主体性。可是，当她必须做出选择，当她指认没有血缘关系的久保田和阿龙为"家人"时，这种主体性丧失了。 选择回到地方电视台的背后，是接纳劝说者久保田成为丈夫／父亲的象征性角色。如果麻生坚持去第二频道，那她与持反对意见的久保田就很难维持融洽的关系，甚至像原先说好的那样，不再相见。观众所期待的，麻生和阿龙之间的恋爱以“弑父”为前提，是冲破了父系伦理秩序的。久保田存在的意义，在于填补丈夫/父亲的缺席。如果他和工藤一样永久消失，这份僭越之情便不会再有第三人插足，麻生也不再需要被男性统治亦或是“照顾”。可惜的是，最后她还是在两个男性的劝阻下回退到所谓的避风港中。
全剧的结尾部分是一个颇有象征性的段落，当第二频道的星野报导国际大事时，麻生在报导雁妈妈生小雁。播报结束后，她笑着和来接她的阿龙和久保田并肩而行，剧集在三人的身影中落下帷幕。正如公众号"空想家Dreamer"所写，这个镜头是"丈夫"、“妻子”、“儿子"的隐喻。结束了长达11集的冤家关系之后，三人终于像一家人那样和谐地相处在一起。这个看上去圆满的结局，背后却流露出一个悲剧性的暗示——它通过对比告诉我们，麻生和她曾经梦想成为的新闻报导员已不再在一个世界，她在颁奖台上"做好新闻"的致辞、她的个人价值，都已经很难实现了。但这似乎无关紧要，当“雁妈妈”的报导结束，镜头从麻生移向久保田和阿龙时，我们发现，幸福的麻生已经不再为自己不能报导国际大事而抱怨，因为她找到了新的价值——家人，只不过这份价值依附于他人之上，麻生让出了自己的主体性，她所说的初心更像是掩盖自己从"人"变成"女人"的托词。 当这个没有血缘关系的家庭结成后，阿龙的身份由恋人转变为儿子，爱情化作了亲情，充当伴侣身份的反而是久保田，“父亲"重新进入到麻生的世界里。一个人的理想和爱情双双破灭，这怎么会是一个好结局呢？《新闻女郎》写的不只是麻生环的故事，也是现实中女性在追求独立自主后又回到家庭、回到父权制阴影下的处境。
这是一部充满欢乐的肥皂剧，但结局却又如此令人无奈，大女主的光辉在闪烁得极亮时消失不见。为什么会有这样的编排呢？我无法揣测两位作者的心思，也许在那个"朝气蓬勃的1998”、在人们都热切渴盼着新世纪的年代里，她们对世纪之交的变化与未知始终怀有隐忧（剧中的常务董事就因为想在新世纪"大展拳脚"而参与了腐败事件）。经由麻生的转变，这种隐忧巧合般地预示了日本女权运动的落没，预示了进步史观的危机，和我们这些二十多年后的观众共享着存在于21世纪的迷茫。两年后的2000，在泷泽秀明出演的另一部跨龄恋题材电视剧《魔女的条件》中，当男女主之间的爱情已不再有阻碍，观众却无法分清，结尾时女主是否真的从昏迷中醒了过来，也许那不过是男主做梦时的假想而已。两部剧的结局都在甜蜜背后埋下了悲剧的种子，折射出知识分子面对千禧年时的欣喜与无措。在2024，新闻报导员确实不再让人印象深刻了，面对变幻莫测的新世纪，也许麻生的后退——“学习烹饪”、享受陪伴，是一个正确的选择。但这个选择无关乎初心，与之相反，是对初心的背叛。
看完这个影评，我明白了，这不过是一次设定崩塌罢了。其实女主从一开始设定就是独立女性，结婚当天同丈夫说的是（下图）：，彼此独立地生活。即便是丈夫的好友称呼她为：嫂夫人，也纠正其称之为：麻生。是一个独立不依附他人的人，结合上面的影评，最后一集，这个人，不是人变成了一个女人。这个设定，降低了女主的个人魅力，将她普通化了。
撇开上面两个不明点，就妆造而言，即便是 25 年之后的今天，整部片子里面铃木保奈美的穿着都是长款风衣、呢大衣，深色的西服。真帅！一点都不落后。当然 16 岁的 takki 真的可爱，虽然 40 多岁的他有其他的魅力。
更别提当中现在已经成长为名角的甘草角色，比如：绑架银行工作人员和顾客，要求媒体报道自己被开的不公待遇的绑匪，在开播之前努力整理自己的衣着，甚至提出了女主能不能帮忙拿下枪支，对帮忙整理衣领的女主表示感谢…绑匪的角色塑造的非常具有喜剧效果，更别提正式开拍的时候，女主问绑匪为什么要绑架人质，绑匪结结巴巴地张口：我…我…我，让电台人员表示非常的无奈以及电视直播时间的宝贵；还有乌龙的表白时间、受女主邀请来家里给继子上如何让女生喜欢上自己课的藤原…这部片子的支线塑造的非常有趣，绑匪的线端上来的鸡汤是：被开除了，重新开始不就好么。按照现在主流的论断，这个发言肯定是要被批的，但是我买单。什么时候重新开始都不迟。
——2025.06.09
补上的魔女的条件
剧集：魔女的条件
原来我没有写过「魔女的条件」的影评，只是在月记中提了两嘴。这两部片子都有 takki，戏份不少。但这部剧其实是因为我搞混了松隆子和松岛菜菜子，以为女主是前者才看的。不过松岛菜菜子真是美艳。
剧情梗概是，松岛菜菜子饰演的角色叫广濑未知，被家里人安排着长大，连工作也是去父亲让进的学校当数学老师。也是在这所学校里，遇到了转校的男主，就是 takki 演的黑泽光。黑泽光的父亲已经去世，成立的医院目前由他的母亲管理着。虽然家境很好，但母亲为了医院继续运营同院里某位理事保持着不正当关系。知情的黑泽光和家里的关系并不好，而转校遇到广濑，并同这位老师相恋让黑泽光和母亲的关系有了新的冲突。师生恋遭遇了周围人的强烈反对，唯一支持他们的是女主的朋友（最后也叛变了）。
就剧情来说，不知道是男主演技的缘故还是剧本真的没写，看完我其实不明白为何男主会喜欢上女主，难道是看脸？🤔️ 松岛菜菜子的确挺好看的。至于女主，同二十一世纪初大部分台湾偶像剧一样，就是乖乖女被不良吸引，离经叛道的桥段。男女主是在第三集结束在一起的，全局男主除了展示出了极高的颜值之外。。完全没有其他魅力，同挣脱家里舒服，随自己心意而活的女主根本没得比。更别提整段感情处理上，男主展示出来的不成熟，正如豆瓣部分影评所说，好看就行了。
如先前在月记里说的那般，整部剧，11 集，我最喜欢的场景是恋情曝光，女主家里向学校提了辞职，女主被学校领导加上全校师生会的演讲台，发表辞职报告。而她没有按照校领导所愿说出辞职的事，而是表达了对教师这份职业的热爱，以及当着全校师生面对黑泽光表了白：我深爱黑泽光。就这个场景，这部剧在我这就不是不烂片，虽然槽点不少。少见的女性公开反抗既定安排的场景，就这点而言，台湾的偶像剧之所以是偶像剧，是因为同样是乖乖女爱上不良，乖乖女的剧本是不去上学跟着不良到处浪。而魔女的条件，则是公开挑明禁忌恋，向公众抛出一个问题：这到底有什么错。
最后想说的是，这部剧最后两集的剧情很狗血。虽然拍得很唯美，同新闻女郎一样，结尾仿佛让我吃了一顿💩。
女性主义
无论是新闻女郎还是魔女的条件，都有影评提及到女性注意。新闻女郎展示了女性的专业领域的魅力，而魔女的条件则是女性摆脱父权的勇气。虽然我的章节取名如此，但我对女性主义并不多了解。读了几本书，完全不算入门。相比支持女性主义，我更倾向站在对立面。我十分讨厌部分女性主义的极端性，对于“你不赞成我的观点就是厌女，对女性不友好”、“男性就是原罪”，同为极端分子的我也不赞同这些偏激的观点。虽然我上面用的形容词是部分，但我的实际情况是大部分，我的小样本几乎是所有，她们都是如此的极端，像个二极管，只有正负，没有中间态。
我不支持女性主义，但我也反对国内的大多男性特权。依旧是个个例，从小我妈会喊我做家务的，而我哥是不用的。无论是煮宵夜或者是洗衣服，即便只有我和我哥两个人在家，也是我做的事情。隔壁 ssjj 家也是这样。等我哥结婚，家里的做饭的也是我嫂子…不少我爸的朋友同我说过，也就你爸爸开明让你读书，大多数家庭对女性不会那么友好的…嗯，我家是个小农村，温州的小农村。
接着是上学，英文男性单词的 man 有人类的意思，而 woman 只是女性。换而言之，男性代表了人类。同样的还有 他 和 她的用法，大多数前者也同 man 一样代表着人。我不知道我什么时候开始严格区分「他」和「她」，但绝对是在近两年女性主义兴起之前。我倒不是说我的意识多超强，只是想说这不算什么。国内奉为圭臬的女性主义“鼻祖”上野千纸鹤，她的性别主张在十几年前就开始了，按理来说发展那么多年，女性的地位已经提高了不少。但无论是日剧还是日综，表现出来的女性依旧是男性的谈资，日本对女性的调侃，或者说不友好的言论毫无避忌地播出。就日本影视作品展露的日本，女性生存环境比国内差多了。任重而道远吧。
上面 说到我不支持也反对，我的两性观点是：平权。和女性主义有些相似，不同的是女性主义大多主张：女性应该有 xx 权利…平权则是，男性也可以不 xx。平权的意思是，主流的男性买房，不应该是男性的义务；女性操持家务，也不应该是女性的义务。平权就是一种男女平衡，一件事 99.9% 由某个性别实现，另外一个性别实现 0.1%，二者在这件事上的付出比是 999:1，是十分巨大的，巨大到付出多的一方很难忽视这个比例。这就是为什么大多数即便没有收入的女性也会抱怨家务的原因，同样，作为付出少的一方，面对房产也是没有充足底气的。我的主张是即便男性买了房，居住在这里的女性也应当缴纳一定的租金给对方，对方当做家庭资金也好，自己收为己用也好。至少在居住方便，二者的平衡勉强算是维持住了，不至于太失衡。除了平衡之外，付房租还有个好处就是将免费者变成有权的消费者。正如我闲鱼即便卖的东西是想免费送的，也会标价个 8 元，因为一旦你成为免费者，对收到的东西就不好说 no。基本论调是毕竟免费，虽然我是个免费者应当也有权，不应该收到烂东西的人。但付一点点不多的钱，就能拥有提出意见权，这是十分划算的。因此，免费者变成消费者，拥有的是提出意见的底气。房租则是如此。
当然，我的理想状态是，同居只是偶尔，无论男女都有自己的房子，谁想过二人世界就去对方的房子，或者邀请对方过来。即便结婚也如此，比起 100% 居住在一起，偶尔分开有各自的生活空间会更平衡。至于家庭分工，我不赞成分工，分工代表了某件事的比例是不协调的，比如，你做饭我洗碗，先不论一直做饭的那个人厨艺是否增长，不做饭的那个人肯定是没有长进的。可以少做，但双方在一件事的比例绝对不该是 999:1，也不用 1:1 如此均衡，3:7，8:2，都不是个大比分。其实这样维持平衡相处有个潜在好处，离婚或者分手的时候，可以快速独立生活。抗风险能力明显比，你赚钱养家我貌美如花来得高。后者一旦家庭变故，不是关系破裂那种，只是男方突然失去了赚钱能力，让先前没有工作的女方重新再就业的难度明显比两方都在赚钱，只不过某方赚得多点来得高。同样的，家务方面也是如此，一直不洗衣服的一方，突然另一方要外出离开一段时间，大概如何清洗衣服都会成为问题。平衡是很重要的！！！